Política

100 días para llorar

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Por Jairo Máximo (Textos y fotos)

Madrid, España – (Blog do Pícaro) – Hace poco más de cien días que Jair Bolsonaro es el 38º Presidente de la República Federativa de  Brasil. Es el quinto presidente electo democráticamente tras la dictadura militar brasileña.

En su primer discurso institucional en el Congreso Nacional, en Brasilia (DF), el 01 de enero pasado, el Excelentísimo presidente afirmó que su campaña electoral “atendió” a la llamada de las calles y “forjó” el compromiso de colocar Brasil por encima de todo y Dios por arriba de todos. Declaró que con la bendición de Dios, el apoyo de su familia y la fuerza del pueblo brasileño, trabajaría incansablemente para que Brasil “encuentre su destino y se transforme en la gran nación que todos queremos que sea”. Asimismo, prometió que Brasil volvería a ser un país “libre de ataduras ideológicas”. También agradeció a Dios por “estar vivo”; por ser “el presidente” y que con Él (Dios) “vencería los obstáculos”.

El ultraderechista Bolsonaro, militar de reserva (ex capitán del Ejército), apodado de “mito” por sus seguidores, empezó su andadura presidencial con un discurso desorientado. Ignora que en la gobernabilidad terrestre el gran desaparecido es Dios. Que llevar el lema militar de su campaña electoral “Brasil por encima de todo, Dios por arriba de todos” para el terreno de su gobernanza, es pisar en zona minada. Brasil siempre ha convivido armoniosamente con diferentes credos religiosos. Igualmente ignora que encontrar el destino de una nación no es un cometido de los mortales y que cualquier atadura ideológica, de izquierdas o de derechas, es atroz para los pueblos.

Bolsonaro, político de poca monta del ignoto Partido Social Liberal (PSL), es un hombre nostálgico de la dictadura, homófobo, racista y ultrarreligioso. Considera que la dictadura militar, que asoló Brasil entre 1964 y 1985, nunca existió. Incluso intentó sin éxito que 31 de marzo se celebrase en el país los 55 años del aniversario de la implantación del Gobierno Militar.

Le encantan las armas y las pescas ilegales. Ya fue multado tras ser pillado in fraganti pescando en área protegida. Poco después de llegar a la presidencia, el inspector ambiental que le había multado fue apartado del cargo, y la infracción económica que le había puesto anulada. Brasil disfruta de 7 mil kilómetros de costa atlántica y es la mayor reserva de agua dulce del mundo.

“No soy economista, ya dije que no entendía de economía”, manifestó Jair Messias Bolsonaro (Glicério, São Paulo, 1955).

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El Gobierno Bolsonaro no estuvo a la altura de su responsabilidad en la tragedia de Brumadinho.

Gobierno ausente. Pasados los primeros días de presidencia, el nuevo Gobierno −una fusión de evangélicos, militares y tecnócratas− se encontró con su primer gran desafío el día 25 de enero. La rotura de la Presa I de la Mina Córrego do Feijão, en Brumadinho, en el estado de Minas Gerais, de la minera Vale, que ocasionó centenares de muertes y una destrucción medioambiental sin precedentes.

Después de sobrevolar la zona devastada, Bolsonaro tiró de Twitter y escribió: “Haremos lo que esté a nuestro alcance para atender a las víctimas, minimizar los daños, aclarar los hechos, hacer justicia y prevenir nuevas tragedias, como la de Mariana y Brumadinho, para el bien de los brasileños y del medio ambiente”. Sin embargo, a continuación, declaró a una emisora de radio brasileña: “El Gobierno no tiene nada que ver con este tema de Vale”.

En la tragedia anunciada de Brumadinho la minera Vale evidenció que su avaricia no tiene límites en cuanto que el Gobierno Bolsonaro demostró que es ineficaz. La rotura de la presa de Vale fue una negligencia empresarial y no un desastre natural.

Pese a todo, para el conjunto de la sociedad brasileña, los verdaderos héroes anónimos de Brumadinho son los bomberos brasileños que mostraron al mundo su resistencia y heroicidad ante una situación límite.

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Los bomberos brasileños fueron los héroes de la tragedia de Brumadinho.

Sin bozal. En febrero, cumpliendo órdenes de uno de sus hijos y cesando al ministro Gustavo Bebbiano, de la Secretaria General de la Presidencia, Bolsonaro puso en alerta máxima a sus pocos aliados. Los popularmente conocidos como Los pitbull del presidente –Flávio Bolsonaro, senador; Carlos Bolsonaro, concejal, y Eduardo Bolsonaro, diputado−, cada día que pasa se hacen más fuertes. Caminan sin correas y bozal. Cariñosamente son llamados por su padre presidente Cero Uno, Cero Dos y Cero Tres.

“Él me puso aquí y debería ser ministro”, dice el presidente sobre su hijo Cero Dos (Carlos Bolsonaro), concejal de la Cámara Municipal de Río de Janeiro desde 2001. Cero Dos es el estratega del presidente en Internet. “Tuve 4 hijos hombres. Aflojé y tuve una mujer”, revela el presidente.

“Es preocupante cuando un hijo del presidente ataca al presidente de la Cámara de Diputados. Nosotros no vamos a permitir eso”, afirmó Rodrigo Maia, presidente de la Cámara de Diputados en Brasilia, refiriéndose a las palabras de desprestigio a la Cámara de Diputados proferidas recientemente por Cero Dos (Carlos Bolsonaro). Maia acusó al mismísimo Cero Dos de “creer que gobernar Brasil es un juego de niños”.

Simultáneamente, el diputado José Nieto, puntualizó: “Los hijos de Bolsonaro se consideran también presidentes. No estamos en la República Federativa de Brasil; estamos en la “República Federativa de la familia Bolsonaro”.

“Mi Gobierno será el de la democracia y la libertad”, avisa el presidente  Bolsonaro, máxima autoridad de la primera potencia económica de Latinoamérica, que cuenta con 208 millones habitantes y es el quinto país más poblado del mundo.

“No nací para ser presidente, nací para ser militar”, dice el presidente. “Patria amada Brasil” es el lema de cabecera de su Gobierno.

Lluvia dorada en marzo. Cuando llegó el Carnaval brasileño, a principios de marzo, Bolsonaro sorprendió la nación divulgando en su cuenta de Twitter un video de contenido sexual aberrante, captado al vuelo en una céntrica calle de São Paulo, durante las celebraciones del carnaval. Con la publicación de esta imagen el presidente dejó caer que “en eso” que se estaba transformando la fiesta brasileña por antonomasia. Ofendió a millones de personas con este paralelismo. Días después el presidente eliminó el vídeo de su cuenta, pero no pidió excusas a la nación brasileña. El desgate político de esta acción fue brutal. Mientras tanto, durante la celebración del 8M, hizo constar que su Gobierno es “paritario”. De los 22 ministros que le acompañan en el Gobierno solo dos son mujeres.

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Manifestación del 8 de marzo pasado en Madrid donde las mujeres hicieron una exitosa huelga reivindicando sus derechos e igualdad.

Analfabeto histórico. En su reciente visita institucional a Israel, para afianzar su sintonía política con el derechista primer ministro israelí, Benjamín “Bibi” Netanyahu, después de visitar el Museo del Holocausto, Bolsonaro tuvo el descaro de declarar que “no hay duda de que el nazismo fue un movimiento de izquierdas”. Al momento, tanto la dirección del Museo como diversos especialistas, le contestaron diplomáticamente: “El nazismo fue un movimiento cruel de la extrema derecha”.

Coincidentemente, en Brasil, uno de sus retoños, el Cero Uno, senador  Flávio Bolsonaro, escribió en Twitter: “Quiero que vosotros exploten”. Su deseo belicista iba dirigido al grupo palestino Hamás, considerado una organización terrorista por la Unión Europea, por censurar a su padre que anunció que abrirá una oficina de negocios de Brasil en Jerusalén. Durante la campaña electoral Bolsonaro había prometido trasladar la Embajada brasileña de Tel Aviv a Jerusalén.

Por otro lado, cabe resaltar que el hijo Cero Tres, diputado Eduardo Bolsonaro, considera que Steve Bannon es un “icono en el combate al marxismo cultural”. El ultraderechista estadounidense Bannon fue apartado del Gobierno Trump por ser demasiado radical. Actualmente vive en Europa y se codea con cualquier ultra que encuentra.

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En algunas fachadas la imagen de Bolsonaro está visible.

Peor imposible. Tras 100 días en la presidencia, Bolsonaro ya ha cesado a dos ministros: Gustavo Bebbiano, ministro de la Secretaria General de la Presidencia, y Ricardo Vélez, ministro de Educación. No ha conseguido formar una base aliada para gobernar y las divisiones internas en su Gabinete son públicas. Su arrinconamiento en las redes sociales donde levantó diversas polémicas es patético. Escribe sin pensar. De igual forma, el oscuro pasado político de sus retoños −Cero Uno, Cero Dos y Cero Tres−, es preocupante. Los hechos revelados por la prensa brasileña hasta el momento así lo indican. Incluso algunos de ellos están siendo investigados por la Justicia.

Bolsonaro, que incluye en su Gobierno a ocho antiguos militares, dirige un Gobierno errático, desgastado y aislado. Ha cumplido 12 de los 58 compromisos asumidos durante la campaña electoral. Desea imponer una “atadura” de derechas, revisar la historia de Brasil y, de paso reescribir la historia de la Humanidad. ¡Cuánta cultura!

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Cartel encontrado en São Paulo en enero de 2019 muestra Bolsonaro y dice “Escupa aquí”.

Una de promesas estrellas de la campaña electoral del presidente electo es la alteración del Código Penal para incluir la “exención penal” a los policiales que matan delincuentes en acto de servicio. La promesa está en el limbo por ser inconstitucional.

“De vez en cuando le pregunto a Dios, ¿Yo qué hice para estar aquí?, dijo Bolsonaro durante la ceremonia para celebrar sus 100 días de presidencia. “Vivo en arresto domiciliario sin tobillera electrónica”, añadió.

“La verdad por delante”, pregona el ministro Onyx Lorenzoni, jefe de Gabinete de la Presidencia de la República.

Para rizar el riso, el 18 de abril pasado, día del Ejército, durante la ceremonia con los militares en São Paulo, Bolsonaro señaló: “Estimados integrantes de los medios, independiente de que haya algunos percances entre nosotros, nosotros necesitamos de vosotros para que la llama de la democracia no se apague. Necesitamos de vosotros, cada vez más. Palabras, letras e imágenes que estén en perfecta sintonía con la verdad. Nosotros, juntos, trabajando con este objetivo, haremos un Brasil mayor, grande y reconocido en todo el escenario mundial. Es eso lo que nosotros queremos”.

Dios mío… ¿No es para llorar? ●

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Nota del autor: Artículo publicado en MegacínACPE

 

 

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Literatura

Anjos Arcanjos

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Grafite encontrado em São Paulo, novembro de 2018.

Por Jairo Máximo (Texto e fotografias)

Mogi das Cruzes, São Paulo, Brasil – (Blog do Pícaro) −Durante uma viagem de 90 dias que este viajante realizou ao seu país natal, entre as muitas preocupações que levou em mente estavam: cuidar bem de si mesmo, estar perto de pessoas íntimas e, sobretudo, não esquecer objetos pessoais no meio do caminho.

Posse Bolsonaro

Posse do presidente Jair Bolsonaro, janeiro de 2019.

Quando cumpriu 70 dias de estadia no país, numa manhã de verão, com a ajuda de uma amiga jornalista, tentei copiar em meu notebook as fotografias e vídeos que tinha registrado até aquele momento, com a câmera fotográfica e celular. Era uma urgência intuitiva. Mas foi em vão. O desconhecimento técnico causou o fracasso da operação. As fotografias da posse do presidente direitista Jair Bolsonaro, da tragédia de Brumadinho, das igrejas evangélicas, da exposição artística Galhinhos Entre Nós, corriam sério perigo.

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Igreja evangélica em Mogi das Cruzes, fevereiro de 2019.

No mesmo dia, fui até a casa de outra amiga. Lá, encontrei um antigo amigo fotógrafo que me disse: “Um amigo nosso, também fotógrafo, te ajudará neste trabalho. Ele sabe muito…”. Dito e feito! Imediatamente fui pedir ajuda e logicamente fui ajudado. Fizemos cópias de tudo que tinha na câmera e no celular.

Finalizado o necessário trabalho de resgate, para relaxar, fui fumar um baseado, numa praça próxima à residência do meu amigo, um lugar que faz parte da história de minha infância. Em silêncio agradeci aos amigos que encontrei pelo caminho ao longo do dia e pensei nas fotografias e vídeos jornalísticos que foram salvos sobre a tragédia de Brumadinho. Também pensei no apoio estratégico que tive do jovem belo-horizontino Gabriel que conheci nas montanhas de Brumadinho.

De repente, do nada, apareceu na praça um jovem desconhecido pedindo uma tragada no baseado. Foram várias tragadas juntos, em silêncio. Em seguida, para quebrar o gelo, perguntei como se chamava, de onde era e quem era.

“Meu nome é Rafael. Nasci aqui em Mogi das Cruzes. Sou um ex-viciado em crak. O crak é o inferno. Hoje sou outro homem”, respondeu. E voltaram a ficar em silêncio. Num determinado momento o desconhecido disse: “Que triste o que aconteceu em Brumadinho. Coitadas das pessoas que morreram. Que tristeza para aquelas que ficaram vivas”.

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Na minha cabeça o pensamento de que as coincidências da vida são mágicas ocupava todo meu espaço mental. Eu pensando nas imagens gráficas captadas da tragédia em Brumadinho, e Rafael falando sobre as vítimas do rompimento da barragem Córrego do Feijão em Brumadinho.

Naquele instante recebi um forte impulso para começar imediatamente escrever a reportagem que tinha em mente: A merda da Vale mata.

Voltei para a loja de fotografias do amigo e agradeci de coração o apoio profissional.

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Detalhe da exposição “Galinhos Entre Nós”, de Maurício Chaer, janeiro de 2019.

Quando faltavam 10 dias para a viagem terminar, tudo corria como o desejado. Não tinha perdido nada. Não tinha esquecido nada. No entanto, faltando apenas cinco dias para voltar para casa, notei que minha câmera fotográfica tinha desaparecido.

Depois de rememorar os últimos momentos vividos antes de dar conta da perda da câmera, este viajante chegou à conclusão de que não sabe se ela foi roubada num descuido ou roubada intencionalmente.

E refletiu: se a câmera foi roubada num descuido, o ladrão não poderá utilizá-la. Sem o cabo especial que se adapta ao computador e sem carregador de bateria ela não funciona. Assim, o cartão fotográfico com as imagens da sua viagem irá direto pra lixeira. Mas, se foi roubada por encomenda, o viajante só perdeu 20% da viagem. Ou seja, pouco menos de um mês porque o resto, 80% da sua estadia no Brasil, outro anjo salvou. ●

Boissucanga comprimida

Praia de Boissucanga, litoral paulista, dezembro de 2018.

*Nota do autor: Existem sete arcanjos, porém os únicos três citados nas escrituras sagradas foram: São Gabriel, São Rafael e São Miguel. Gabriel é o mensageiro por excelência. Rafael tem confiada a missão de curar a cegueira e Miguel é cada um nós…

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Política

LA MIERDA DE VALE MATA

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El lodo de la presa rota mató todo lo que encontró por delante: personas, perspectivas de vida, sueños y naturaleza / Foto: Jairo Máximo

Por Jairo Máximo

Brumadinho, Minas Gerais, Brasil – (Blog do Pícaro) – Cuando en la tarde del 25 de enero pasado saltó la noticia de que la Presa I de la Mina Córrego do Feijão, en Brumadinho, se había roto, al  momento consideré que aquello era consecuencia de una negligencia empresarial, que dejaría un rastro de muerte y destrucción ambiental sin precedentes en el país. Las víctimas de la catástrofe van a padecer imprevisibles consecuencias −físicas, sociales y económicas− por un tiempo indeterminado.

La dueña de la minera es Vale, una de las mayores empresas brasileñas dedicada a la extracción de minerales, que emplea en la ciudad aproximadamente dos mil trabajadores, directos e indirectos.

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El homenaje a las víctimas se hace patente al entrar a la ciudad / Foto: Jairo Máximo

Lástima. Cinco días después de la tragedia llegué a la ciudad de Brumadinho, internacionalmente conocida por ser la sede del Instituto Inhotim, considerado el mayor museo a cielo abierto del  mundo, que atesora uno de los más importantes acervos de arte contemporáneo brasileño. Durante el viaje en autobús, de Belo Horizonte a Crucilândia, con parada en Brumadinho, el silencio reinaba entre los pasajeros. Brumadinho,  que cuenta con 37 mil habitantes, está situada en el montañoso y rico estado de Minas Gerais, sudeste de Brasil.

En medio del camino releí el poema “Lira Itabirana”, del gran poeta brasileño Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), publicado en 1984.

“O Rio? É doce. / A Vale? Amarga. / (…) Quantas toneladas exportamos / De ferro? / Quantas lágrimas disfarçamos / Sem berro?”.

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Las paredes hablan en las calles de Brumadino / Foto: Jairo Máximo

Luto total. Lo primero con lo que tropecé en el casco histórico de la ciudad fue con una gran pintada que rezaba así: “¿Tragedia? ¡No! Resultado de la Privatización. Vale Asesina”.

En las puertas de algunas tiendas el cartel Cerrado por luto recordaba el alcance de la catástrofe.

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Aviso de luto / Foto: Jairo Máximo

En el cielo azul de verano, el ruido de los helicópteros, que iban y venían de la montaña, rompía el silencio mortal. Cada viaje transportaba los cuerpos de nuevas víctimas para ser identificadas.

En el cementerio, los féretros eran realizados sin tregua. Mientras caminaba presencié el paso de algunos.

En las calles, la ausencia del Ejército brasileño era inexplicable. Estaban aparcados en Belo Horizonte, capital del estado de Minas Gerais, esperando un permiso del Gobierno estatal para actuar que nunca llegó. Ansié tanto la presencia en el lugar de los Cascos Azules de la ONU.

En las orillas del río Paraopeba, que atraviesa Brumadinho, el agua teñida de color mierda a la vista estaba. Abastece nueve provincias de la región y el área metropolitana de la capital Belo Horizonte. Es ley de vida que sin río no existe vida.

El río Paraopeba antes de la tragedia

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El río Paraopeba mide 546, 5 kilómetros / Foto: Portal Minas Gerais

El río Paraopeba después de la tragedia

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Es ley de vida que sin río no existe vida / Foto: Jairo Máximo

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El río Paraopeba atraviesa Brumadinho / Foto: Jairo Máximo

Lodo mortal. A los pies de la presa rota, que desemboca en el río Paraopeba, el Ejército israelí, bien equipado, pisó firme en el lodo de residuos tóxicos durante algunos días. Rescató más de una docena de cuerpos. Un acto loable, dígase de paso, pero el Gobierno brasileño no ha explicado para la nación los pormenores de esta misión fugaz. Han trabajado tres días y se han marchado. Solo el transporte de los 136 hombres y mujeres, que vinieron a ayudar en las tareas de búsqueda, costaron casi 6 millones de euros a Israel.

Mientras tanto, los bomberos de las ciudades Belo Horizonte, São Paulo, Guaratinguetá, Campos do Jordão, Jacareí y otras localidades brasileñas, además de voluntarios llegados de todo el país, se adentraban en cuerpo y alma en el lodo de residuos, a la búsqueda de los cuerpos de los centenares de desaparecidos. El área afectada equivale a 970 campos de fútbol.

Destrozos causados

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Los destrozos fueron cuantiosos  / Foto: Gabriel Nogueira

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Los residuos que almacenaba la presa destrozó muchas viviendas / Foto: Gabriel Nogueira

Encontrando víctimas. Leci Strada, cantante y compositor, es tío de uno de los desaparecidos por la rotura de la presa. Estaba visiblemente afectado con el hecho. Me dijo que cuando los familiares de las víctimas y los residentes sean conscientes de lo sucedido; la depresión, la ansiedad y el suicidio serán el pan nuestro de cada día en la provincia. “Es inevitable. Es ley de vida”, afirma. No obstante, considera que el museo Inhotim puede ser una salida, tanto económica como psicológica, para la ciudad.  “El Inhotim recibe anualmente la visita de miles de personas. Cultura es la salida; no la educación”, afirma.

En seguida, acompañado de su guitarra, me cantó su canción “Vida”.

“Vivo en el presente pensando en el futuro / huyendo de la muerte, trabajando duro”.

Otras víctimas. La pareja formada por Sandro y Soninha es superviviente. Él, barrendero del ayuntamiento. Ella, asistente social. Los residuos que almacenaba la presa invadieron el patio de su casa, situada en las cercanías de la presa rota. Tras la rotura fueron obligados por Vale a abandonarla a toda prisa. De un día para otro han perdido todo –tierra, casa, mobiliario y animales. Han quedado sin nada.

Provisionalmente, Vale los cobijó en un hostel hasta que encuentren una casa para alquilar y reconstruir sus vidas.

Cuando les conocí estaban impactados con lo sucedido. “Tenemos miedo. No queremos nunca más volver a vivir en las inmediaciones de una presa”.

Bomberos brasileños buscando víctimas

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Los bomberos brasileños mostraran su resistencia y heroicidad ante una situación límite / Foto: Gabriel Nogueira

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Foto: Jairo Máximo

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Foto: Jairo Máximo

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Foto: Jairo Máximo

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Las imágenes de las televisiones brasileñas reflejaban la labor de los bomberos brasileños / Foto: Maurício Chaer

¡Vivan los Bomberos! Tras mucho caminar por la montaña, buscando el lecho del río de lodo, muerte y lágrimas, encontré una unidad de bomberos de Belo Horizonte, que se estaba marchando de uno de los lugares afectados. Con mucho respeto, e impactado con la escena, les pregunté si podría fotografiarlos. “Sin problema”, me contestaron, uno a uno, todos con evidente fatiga. “Hemos encontrado un cuerpo en este sitio”, me dijo uno de ellos. En aquél momento constaté que los bomberos brasileños eran los verdaderos héroes anónimos de la negligencia de Vale y la deficiencia del Gobierno brasileño. El ejército israelí era actor de reparto secundario y el ejército brasileño figurante.

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Después que los bomberos abandonaran el sitio fotografié el escenario que encontré. Lo lodo ha destruido, y seguirá destruyendo, todo aquello que encontró por el camino. De pronto, vi a un joven recogiendo botellas de agua vacías. Al momento le pregunté quién era y qué hacía en este triste paraje.

“Mi nombre es Gabriel Nogueira. Soy de Belo Horizonte. Soy funcionario público, y trabajo con niños discapacitados. Estoy aquí para ayudar en aquello que pueda. Recojo las botellas vacías que los bomberos utilizan para que ellas no se queden tiradas en la naturaleza”.

Sorprendido con el gesto del joven, decido ayudarlo. En silencio, recogemos las botellas que encontramos. A continuación, él se ofreció a llevarme en motocicleta a diversas zonas afectadas por la rotura de la presa. En una única tarde visité varios lugares de la zona cero de la tragedia. En los tortuosos caminos, entre paisajes apocalípticos, pensé en el arcángel Gabriel. ¡Aleluya!

Un absurdo. Cuando las alarmas tenían que sonar en la tarde de la rotura de la presa para alertar a los habitantes del entorno, no funcionaron. Fueron siete minutos perdidos que podrían haber salvado muchas vidas. Vale no tenía ni un plan A ni un plan B dispuesto para emergencias desmedidas.

Dos días después, las alarmas han sonado de madrugada en toda Brumadinho. Era un simulacro… Las personas sobresaltadas, que no sabían que era un simulacro, y donde refugiarse, quedaron alteradas y perdidas. A la mañana siguiente, la rabia era generalizada entre los habitantes de la ciudad. La acción preventiva traumatizó aún más a los traumatizados moradores de Brumadinho. “Fue horrible. Tuve mucho miedo aquella madrugada. Mis hijos pequeños aún hoy están asustados”, resume la dueña de un restaurante de la ciudad.

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Panorámica de la montaña donde estaba instalada la Presa I de la Mina Córrego do Feijão / Foto: Jairo Máximo

Película calcada. Semejante negligencia ya había ocurrido en la presa del Fundão, en la  tarde del 5 de noviembre de 2015, en Mariana, también en el estado de Minas Gerais, donde perecieron 19 personas. En aquella ocasión, la dueña de la minera era Samarco Mineração, una joint-venture entre Vale y la anglo-australiana BHP Billiton. Las víctimas del Fundão aún hoy luchan por sus derechos, mientras que los responsables de la tragedia continúan impunes.

El lobby de las mineras brasileñas financia a decenas de diputados con la finalidad de defender sus intereses y que no aprueben leyes que castiguen sus negligencias. En 2015, un proyecto de ley que preveía castigar con contundencia las  mineras fue tumbado. En 2016, otro proyecto de Ley que clasificaba de “crimen hediondo” las negligencias de las empresas  mineras también fue tumbado en el Congreso Nacional.

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Grafiti encontrado en Belo Horizonte en el trayecto de São Paulo a Brumadinho / Foto: Jairo Máximo

Cal + Cal. Un día después de la tragedia anunciada en Brumadinho, el presidente de Brasil, Jair Messias Bolsonaro, utilizó la red social Twitter y escribió (¿o escribieron para él?) estas palabras:

“Difícil quedar delante de todo ese escenario y no emocionarse. Haremos lo que esté a nuestro alcance para atender a las víctimas, minimizar los daños, aclarar los hechos, hacer justicia y prevenir nuevas tragedias, como la de Mariana y Brumadinho, para el bien de los brasileños y del medio ambiente”.

Acto seguido, el ex capitán Bolsonaro –“capitán Bolsonaro” para los íntimos−, declaró a una emisora de radio brasileña: “El Gobierno no tiene nada que ver con este tema de Vale”. Al mismo tiempo, el alcalde Brumadinho, Avimar de Melo, replicó: “La responsabilidad de la tragedia es del Estado brasileño”. Mientras que el alcalde de Mariana, Duarte Júnior, manifestó: “Nosotros, de Mariana, somos mangoneados por Vale”.

“Vale es una joya brasileña” y no puede ser “condenada” por la rotura de presas, afirmó públicamente Fabio Schvartsman, presidente de Vale.  “Vale reitera su  compromiso con la preservación de la vida”, anuncia la minera en publicidad televisiva, intentando convencer al brasileño por –mar, tierra y aire− de que lo ocurrido en Mariana y Brumadinho fue un accidente fortuito.

Cabe resaltar, que en febrero pasado, en comparecencia pública en Brasilia, el innombrable presidente de Vale, fue la única persona que no se  levantó de su silla durante la realización del minuto de silencio in memoriam de las víctimas de la tragedia.

Sorprendentemente, tras el abominable “crimen doloso” en Brumadinho, las acciones de Vale cotizaron al alza en las bolsas de valores internacionales.

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“Para un mundo con nuevos Valores”, expresa el lema de la minera brasileña Vale S.A. / Foto: Jairo Máximo

Santa Vale. En Brasil están operativas 815 presas. El estado de Minas Gerais tiene 428 inestables. Solamente Vale tiene 57 de las mismas características de la Presa I de la Mina Córrego do Feijão. Según documentos oficiales, publicados por la prensa nacional en febrero pasado, desde 2017 Vale sabia de la inestabilidad de la presa de Brumadinho. Aun así, ella se defiende diciendo que “todo estaba en orden”.

Actualmente, las presas de Vale están siendo revisadas. Muchas de ellas se pueden romper en cualquier momento por falta de mantenimiento. Personas que viven cercanos a ellas, en bellos valles montañosos, están siendo desalojados, día sí y otro también.

En Brasil, desde los años cuarenta del siglo pasado, la minería está considerada como una actividad de “utilidad pública”.

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¿De Brasil o de Vale? / Foto: Jairo Máximo

Luto sin cuerpo. Pasado más de un mes de la rotura de la presa, las cifras oficiales hablan de más de 300 víctimas entre muertos y desaparecidos.

En fin, para Vale todo vale. Gana mucho con la vida del otro y paga poco por su muerte.

“Tan solo recuerda que la muerte no es el final”, canta Nick Cave en el álbum Baladas de asesino.

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¡Vivan los bomberos! / Foto: Gabriel Nogueira

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Los bomberos brasileños son los héroes de la negligencia de Vale y de la deficiencia del Gobierno brasileño / Foto: Gabriel Nogueira

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El mar de lodo mató centenares de personas en Brumadinho / Foto: Jairo Máximo

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El residuo de hierro está formado por una combinación de arsénico, mercurio, radio y otros metales pesados / Foto: Jairo Máximo

  • Nota del autor: Reportaje publicado en MagacínACPE
  • Asista abajo vídeos realizados tras la rotura de la Presa I de la Mina Córrego do Feijão, en Brumadinho, Minas Gerais, Brasil. Y escuche la música “Dor de Lama”, de Leci Strada.

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Política

A MERDA DA VALE MATA

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Por Jairo Máximo

Brumadinho, Minas Gerais, Brasil – (Blog do Pícaro) – Quando na tarde de 25 de janeiro passado fiquei sabendo em Mogi das Cruzes (SP) que a barragem Córrego do Feijão, em Brumadinho (MG), tinha rompido, intui que aquilo era um crime doloso, fruto de uma negligência empresarial, que ia deixar um rastro de morte e de destruição ambiental sem precedentes no país. As vítimas vão padecer imprevisíveis conseqüências −físicas, sociais e econômicas− por um tempo indeterminado.

A dona da barragem é a brasileira mineradora Vale S.A., a maior empregadora privada da cidade: são cerca de dois mil funcionários, diretos e indiretos.

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O luto em Brumadinho era visível /Foto Jairo Máximo

Pena. Cinco dias depois da tragédia cheguei à cidade de Brumadinho, de 37 mil habitantes, internacionalmente conhecida por ser a sede do Instituto Inhotim, que abriga um dos mais importantes acervos de arte contemporânea do Brasil e é considerado o maior museu a céu aberto do mundo. Durante a viagem de ônibus, de Belo Horizonte a Crucilândia, com parada em Brumadinho, o silêncio prevalecia entre os passageiros.

No meio do caminho reli o poema Lira Itabirana, do poeta mineiro Carlos Drummond de Andrade (Itabira, 1902 − Rio de Janeiro 1987), publicado em 1984, no jornal Cometa Itabirano.

Lira Itabirana

O Rio? É doce.
A Vale? Amarga.
Ai, antes fosse
Mais leve a carga.
Entre estatais
E multinacionais,
Quantos ais!
A dívida interna.
A dívida externa
A dívida eterna.
Quantas toneladas exportamos
De ferro?
Quantas lágrimas disfarçamos
Sem berro?●

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Sem palavras! / Foto: Jairo Máximo

Luto total. A primeira coisa que encontrei na cidade foi uma pichação: “Tragédia? Não! Resultado da Privatização. Vale Assassina”.

Nas portas de alguns comércios o aviso “Fechado por Luto” recordava o alcance da desgraça.

No céu, o ruído dos helicópteros, que iam e vinham da montanha, rompia o silêncio mortal. Cada viagem levava os restos mortais de mais uma vítima a ser identificada.

No cemitério, os enterros eram realizados sem trégua. Presenciei de passagem vários deles.

Nas ruas, a ausência do Exército brasileiro era inexplicável. Estavam estacionados em Belo Horizonte esperando uma permissão do Governo do Estado para atuar que nunca chegou. Desejei tanto a presença no lugar das Boinas Azuis, que fazem parte da força de paz da ONU.

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A lama da Vale matou o rio Paraopeba e seus afluentes / Foto: Jairo Máximo

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É lei de vida que sem rio não existe vida / Foto: Jairo Máximo

Aos pés do Córrego do Feijão, que deságua no rio Paraopeba, responsável pelo abastecimento de nove municípios da região e da zona metropolitana de BH, o Exército israelense, bem equipado, pisou na lama durante alguns dias. Resgatou mais de uma dezena de corpos de vítimas. Um ato louvável, diga-se de passagem, porém o governo brasileiro não explicou para nação os pormenores desta missão relâmpago. Trabalharam três dias e foram embora. Só o transporte dos 136 homens e mulheres, que vieram ajudar nas buscas, teria custado cerca de R$ 24,5 milhões a Israel. Pátria amada Brasil?

Enquanto isso, os bombeiros de Belo Horizonte, São Paulo, Guaratinguetá, Campos do Jordão, Jacareí, e voluntários, entravam de corpo e alma na lama, a procura dos restos mortais das centenas de desaparecidos.

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As conseqüências do rompimento da barragem Córrego do Feijão são visíveis em Brumadinho. / Foto: Gabriel Nogueira

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O mar de lama da Vale matou pessoas e destruiu a natureza / Foto: Jairo Máximo

Encontrando vítima. Leci Strada, cantor e compositor, é tio de um dos desaparecidos do rompimento da barragem. Estava visivelmente afetado com o acontecido. Disse-me que quando os familiares das vítimas e os moradores da região se conscientizarem do ocorrido, a depressão, a ansiedade e o suicídio será o pão nosso de cada dia da província. “É inevitável. É lei de vida”, afirma. Por outro lado, ele considera que o Inhotim pode ser uma saída, tanto econômica como psicológica para a cidade. “O museu Inhotim anualmente recebe a visita de milhares de pessoas. Cultura é a saída; não a educação”, sintetiza.

Em seguida, acompanhado do seu violão, me cantou sua canção Vida.

“Vivo no presente pensando em futuro / fugindo da morte, trabalhando duro”.

Outras vítimas. O casal Sandro e Soninha é sobrevivente. Ele, gari da prefeitura municipal. Ela, assistente social. O rejeito de minério de ferro invadiu o quintal da casa deles, localizada nas proximidades da barragem Córrego do Feijão. Foram obrigados pela Vale a abandoná-la às pressas, sem contemplação. De um dia para outro perderam tudo – terra, casa e animais. Ficaram sem nada.

Provisoriamente, a mineradora Vale os hospedou no hostel Pé de Caju, até que encontrem uma casa para alugar e reconstruir suas vidas.

Quando os conheci estavam impactados. “Temos medo. Não queremos nunca mais voltar a morar nas imediações de uma barragem.”

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Os bombeiros brasileiros entraram de corpo e alma na lama para encontrar corpos de vítimas / Fotos: Gabriel Nogueira

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Viva os Bombeiros! / Fotos: Jairo Máximo

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Foto: Maurício Chaer

Viva os Bombeiros! Depois de muito andar na montanha, procurando o leito do rio de lama, morte e lágrimas, encontrei uma equipe de bombeiros de Belo Horizonte, que estava abandonando um dos lugares afetados. Com muito respeito, e chocado com a cena, perguntei se podia fotografá-los. “Sem problema”, me responderam, um por um, todos com um aparente cansaço. “Encontramos um corpo neste lugar”, me disse um deles. Naquele momento conclui que os bombeiros brasileiros eram os verdadeiros heróis anônimos. O exército israelense era coadjuvante e o exército brasileiro figurante.

Quando os bombeiros abandonaram o local fotografei o cenário que encontrei. De repente, encontro um jovem recolhendo garrafas de água vazias. Pergunto quem ele é e o que faz neste triste lugar.

“Meu nome é Gabriel Nogueira. Sou de BH. Sou funcionário público e trabalho com crianças com necessidades especiais. Estou aqui ajudando naquilo que posso. Recolho as garrafas vazias que os bombeiros utilizam para que elas não fiquem jogadas na natureza”.

Pego de surpresa com o gesto, decido ajudá-lo. Em silêncio, recolhemos as garrafas que encontramos. Em seguida, ele ofereceu me levar de motocicleta a vários lugares atingidos pelo rompimento da barragem. Numa única tarde visitei vários lugares do centro da tragédia. Nos tortuosos caminhos, entre paisagens apocalípticas, pensei no anjo arcanjo Gabriel. Aleluia!

Um absurdo. Quando as sirenes tinham que tocar, no dia do rompimento da barragem Córrego do Feijão, para alertar os habitantes da área, elas não funcionaram. Foram sete minutos perdido que poderiam ter salvo muitas vidas. A Vale não tinha nem um plano A nem um B preparado para as emergências extremas.

Dois dias depois do rompimento da barragem, as sirenes tocaram em toda Brumadinho. Era uma ação preventiva… As pessoas assustadas que não sabiam que era uma ação preventiva e nem onde se refugiar, ficaram assustadas e perdidas. No dia seguinte, a raiva era generalizada entre os moradores da cidade. A ação preventiva traumatizou ainda mais os traumatizados moradores da região. “Foi horrível. Tive muito medo aquela madrugada. Meus filhos pequenos ainda hoje estão afetados”, sintetiza a dona de um restaurante da cidade.

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Panorâmica da montanha atingida pelo rompimento da barragem Córrego do Feijão, em Brumadinho / Foto: Jairo Máximo

Filme repetido. Idêntica negligência já tinha ocorrido na barragem de Fundão, na tarde de 5 de novembro de 2015, em Mariana, também em terras mineras, onde 19 perderam a vida. Neste caso, a dona da mineradora é a Samarco Mineração S.A, uma joint-venture entre a Vale e a anglo-australiana BHP Billiton. As vítimas do Fundão ainda hoje lutam pelos seus direitos, enquanto os responsáveis continuam impunes.

O lobby das mineradoras brasileiras financia dezenas de deputados com o objetivo de defender seus interesses e não aprovar leis que procurem castigar suas negligências. Em 2015, um projeto que previa punir com contundência as mineradoras foi bloqueado. Em 2016, outro projeto que classificaria como “crime hediondo” as negligências também foi bloqueado no Congresso Nacional.

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Grafite encontrado em Belo Horizonte no trajeto a Brumadinho / Foto: Jairo Máximo

Cal e Cal. Um dia depois da tragédia anunciada em Brumadinho, o presidente do Brasil, Jair Messias Bolsonaro, usou o Twitter e escreveu (ou escreveram para ele?) estas palavras:

“Difícil ficar diante de todo esse cenário e não se emocionar. Faremos o que estiver ao nosso alcance para atender as vítimas, minimizar danos, apurar os fatos, cobrar justiça e prevenir novas tragédias como a de Mariana e Brumadinho, para o bem dos brasileiros e do meio ambiente”.

Contudo, em seguida, o vulgo “capitão Bolsonaro”, como é tratado na intimidade por alguns ministros militares, declarou para uma rádio brasileira: “O governo não tem nada a ver com essa questão da Vale”. Ao mesmo tempo, o prefeito de Brumadinho, Avimar de Melo, retrucou: “A responsabilidade da tragédia é do Estado”. Enquanto que o prefeito de Mariana, Duarte Júnior, confessou: ”Nós, de Mariana, somos enrolados pela Vale”.

A Vale é uma “jóia” e não pode ser “condenada” por rompimento de barragens, afirmou publicamente, Fábio Schvartsman, presidente da Vale.  “A Vale reitera seu compromisso com a preservação da vida”, anuncia a mineradora na TV, intentando convencer o brasileiro de que o acontecido em Brumadinho foi um “acidente”.

Vale lembrar, que em fevereiro passado, durante audiência pública em Brasília, a “jóia” do presidente da Vale, foi a única pessoa que não se levantou da cadeira durante a realização de um minuto de silêncio in memoriam às vítimas de Brumadinho.

Surpreendentemente, após este abominável “crime doloso” as ações da Vale tiveram alta nas bolsas de valores internacionais.

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“Para um mundo com novos Valores”, diz o slogan da Vale S.A. / Foto: Jairo Máximo

A santa Vale. O estado de Minas Gerais tem 450 barragens, 428 instáveis. Só a Vale tem 57 barragens, das mesmas características que a do Córrego do Feijão, ou seja, do tipo alteamento ao montante. Segundo documentos oficiais publicados pela imprensa nacional, desde 2017 a empresa sabia da instabilidade da barragem. Mesmo assim, a Vale se defende diariamente –por terra, mar e ar−, dizendo que estava “tudo em ordem”. Só falta declarar, na próxima quarta-feira de cinza, em entrevista coletiva com a imprensa internacional, que a culpa do rompimento da barragem Córrego do Feijão é de Joaquim José da Silva Xavier (1746-1792), vulgo Tiradentes, o líder da Inconfidência Mineira.

Atualmente, todas as barragens da Vale passam por revisão. Muitas delas correm perigo imediato de rompimento por falta de manutenção. Moradores que vivem próximos a elas estão sendo desalojados, dia sim, e outro também.

Luto sem corpo. Quase um mês depois do rompimento da barragem Córrego do Feijão, em Brumadinho (MG), as cifras oficiais mudam diariamente. Hoje −20 de fevereiro de 2019−, estão assim: 171 mortos; 139 desaparecidos; 361 localizadas e 192 resgatadas.

Enfim, para a Vale S.A. tudo vale. A vida do outro lhe vale muito e a sua morte vale muito pouco.

Apenas lembre-se que a morte não é o fim”, canta o australiano Nick Cave, na música Death Is Not the End, do álbum Murder Ballads (Canções de assassinato). ●

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O rejeito de minério de ferro, que está composto por uma combinação de arsênico, mercúrio, radio e outros metais pesados destruíram tudo aquilo encontrou pela frente em Brumadinho. / Foto: Jairo Máximo

Assista abaixo 3 vídeos realizados em Brumadinho. E ouça a música “Dor de lama”, de Leci Strada, sobre a tragédia.

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Arte

No quarto de Laurie Anderson

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Um visitante desfruta do particular mundo criado por Laurie Anderson e Hsin-Chien Huang na instalação Chalkroom, que oferece experiências únicas personalizadas com óculos de realidade virtual.

Por Jairo Máximo (Texto e Fotografias)

Mogi das Cruzes, São Paulo, Brasil – (Blog do Pícaro) – Acompanho com interesse a trajetória artística da cineasta, desenhista, compositora, cantora, instrumentista, fotógrafa e escritora Laurie Anderson (Glen Ellyn, Illinois, Estados Unidos, 1947), considerada como uma das artistas contemporâneas mais férteis, imaginativas e completas do cenário norte-americano.

A primeira vez que escrevi sobre a mesma foi em 1984, quando ela esteve em São Paulo Image result for portada del album Big Science, de Laurie Andersonpara divulgar o disco Big Science (1982), uma proposta musical radical, e que só era possível adquirir em seletas lojas de disco no eixo Rio/São Paulo. Logo, em 1988, comprei, em Londres, a fita-cassete deste histórico álbum que guardo até hoje como uma relíquia.

Em seguida, nos anos 90 do século XX, e na primeira década do século XXI, tive a oportunidade de assistir vários shows da artista, que visita constantemente a capital espanhola. Em 2007, no dia do show Homeland, era o aniversário do seu marido, o músico Lou Reed (1942-2013), que comemorava 65 anos bem vividos. Para surpresa do público, na metade do show, Laurie anunciou aquela comemorativa data, enquanto Lou entrava em silêncio no palco, acompanhado de sua guitarra e cantava várias músicas para o extasiado público espanhol, que não acreditava no que estava vendo e ouvindo. Marmelada com queijo para todos.

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Fragmento da vídeo instalação Chalkroom (Quarto de giz) / Foto: Laurie Anderson

Chalkroom: No final do ano passado, Laurie Anderson regressou a Madri. Desta vez para participar de diversas atividades. No Centro de Arte Reina Sofia apresentou a performance All the Things I Lost in the Flood, inspirada no livro que escreveu depois que o furacão Sandy alagou seu porão e arrasou tudo o que encontrou pela frente. Na Fundação Telefônica, ela inaugurou a sugestiva instalação Chalkroom, que realizou com o cineasta Hsin-Chien Huang, e deu uma palestra aberta ao público. Na Filmoteca Espanhola lançou o filme Heart of a Dog, que reflete sobre a morte da sua cachorra Lolabelle e a do seu marido Lou Reed.

Chalkroom é uma instalação para se ver sozinho. Cada visitante, depois de se agendar com antecipação, tem 15 minutos para desfrutar da loucura visual que a artista nos faz submergir. A sala, que se parece com um quarto de dormir, tem as paredes pintadas de preto com centenas de palavras e desenhos realizados com giz branco. Ao chegar, o visitante senta numa das três cadeiras disponíveis e coloca um óculos de realidade virtual. A partir deste momento, cada visitante vê o que quer ver. É uma experiência artística pessoal e única.

“Quis fazer algo poeirento. (…) Cada um decide onde andar, voar ou deslizar. Existem centenas de caminhos nesta peça. Ainda não encontraram todos os segredos que ela esconde. (…) Não existe nenhum caminho estabelecido. Tem-se que tomar as decisões para onde ir. Existe quem é como Ícaro e quer voar até o Sol, sem olhar para os lados. (…) A realidade virtual mistura memória e percepção. É uma vivência estranha. Te isolas do mundo. Colocas os óculos e desapareces”, diz Laurie Anderson.

Na realidade, Chalkroom são paredes que aparecem e desaparecem. Corredores infinitos. Lugares em que tudo parece possível. Já foi exibida em São Paulo e em Taipei, e premiada no 74º Festival Internacional de Cinema de Veneza. “A minha maior motivação artística é desaparecer. Meu objetivo secreto em Ckalkroom é chegar a essa voz que se ouve e me converter nela”, confessa Laurie Anderson.

Arte e Vida: No ano passado, Laurie Anderson lançou o álbum Lanfall que trata sua experiência como vítima do Furacão Sandy que assolou Nova Yorque em 2012. Por culpa do Sandy, a artista perdeu grande parte de seu arquivo pessoal: projetores, teclados antigos, documentos, livros, fotografias, etc. que faziam parte do seu passado.

Na música Everything Is Floating ela narra: “Vi tudo aquilo flutuando na água escura e brilhante, dissolvendo-se, / todas as coisas que fui guardando cuidadosamente durante toda minha vida transformando-se em nada a não ser lixo. / E pensei: que belo, que mágico e que catastrófico”.

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Landfall relata aquilo tudo que todos perdemos com uma tormenta. É um alerta, uma lembrança. Uma purificação; uma condena. ●

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Arte e Cultura

Trem da Hora

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Por Jairo Máximo (Texto e fotografias)

OLYMPUS DIGITAL CAMERAMogi das Cruzes, São Paulo, Brasil  − (Blog do Pícaro) – Em Madri, na Espanha, sempre é possível encontrar exposições de arte contemporânea.

No final do ano passado foi exibida com êxito a exposição Art Is Not a Crime, 1977-1987, uma retrospectiva dedicada ao trabalho do fotógrafo e documentarista Henry Chalfant, reconhecido mundialmente como o grande embaixador da cultura do grafite.

A exposição é uma original imersão na arte do grafite realizada em Nova York, nos Estados Unidos, entre 1977-1987, que não deixa nenhum expectador indiferente. Concebida em distintos ambientes, cada espaço da exposição tem uma temática particular.

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Para ver, ouvir e sentir: Na sala Vídeo introdução/Origem há a projeção de fragmentos do vídeo World Photography no qual vemos como os grafiteiros deixam recados para Henry Chalfant na secretaria eletrônica de sua casa para lhe informar onde pintaram. Em seguida, Henry sai com sua câmara para capturar os trens grafitados e finalmente montar as fotografias em seus arquivos. A sala Quantidade/Constância apresenta um mosaico com mais de 500 fotografias de vagões completos, numa parede de 3,20 metros de altura x 25 metros de comprimento, sem deixar um único vão livre na parede. A sala Tamanho 1:1 / Arte Humano mostra vagões em tamanho natural, real da época, com diferentes estilos e forma de pintar. A sala Vídeo Instalação é formada por 60 fotografias de vagões pintados de tamanho real, que entram em movimento na plataforma da estação, param uns segundos e arrancam, até completar 60 vagões.  Com uma iluminação tênue, os visitantes sentados no chão vêm como os trens passam como se estivessem numa estação esperando seu trem chegar.

Também tem o espaço Atmosfera sonora, onde ouvimos os sons envolventes dos vagões, barulhos da cidade, das pessoas… O espaço Vitrinas, onde encontramos Black books, livros de originais e de esboços dispersos e uma seleção de diferentes latas de spray da época em que se pintava. O espaço A Olhada de Henry mostra o que ele olhou, viu, capturou, documentou, divulgou e expandiu.

Deslumbrar mentes: A exposição deslumbra; olhe por onde se olhe. A underground estética. O didático conteúdo. A qualidade fotográfica e a beleza das instantâneas. A espetacular montagem. A iluminação dos espaços e, evidentemente, o diversificado público de idades e estéticas diferentes que as visitaram. Uma maravilha!

“Já surgiram tantas coisas maravilhosas desde a primeira incerta origem que consistiu em deixar seu nome escrito num trem… O Street art chegou muito longe desde que o grafite propôs fazer renascer a arte pública. Deixar seu nome pode ter sido o desejo original, porém dizer algo mais que “eu estou aqui” expressando desejos profundos e paixões, criando beleza, revelando o drama da vida, tendo voz política é mais difícil, porém tudo isto hoje é possível e está acontecendo em todos os lugares”, diz Henry Chalfant.Image result for portada del libro Subway Arte de Henry ChalfantNo texto da apresentação da exposição, o grafiteiro espanhol SUSO33 explica que este projeto “comemora o 35 aniversário da estréia do mítico documentário Style Wars e a publicação do livro Subway Art, que mudaram para sempre a maneira de entender, experimentar e nos relacionar com a arte na cidade. A exposição nasce como tributo, com a intenção de reconhecer seu valor e sua obra, verdadeira antropologia visual de um movimento artístico, o do grafite, que transformou a paisagem urbana e a cultura contemporânea das últimas décadas. Obrigado, Henry, por seu um mestre para todos nós”.

Há décadas Henry Chalfant (Sewickley, Pensilvânia, Estados Unidos, 1940) acompanha os artistas que pintam os vagões de trens de Nova York, a grande urbe norte-americana. Com sua obra deixa para posteridade belas imagens desta efêmera arte, hoje em dia denominada Street Art.

Eis aqui uma seleção fotográfica da exposição Art Is Not a Crime, 1977-1987 exibida em Fuenlabrada (Madri). ●

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Arquitetura

Lina Bo Bardi é tupiniquim

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Lina Bo Bardi retratada pelo fotógrafo brasileiro Bob Wolfenson

Se voltasse a nascer só colecionaria amores, fantasias, emoções e alegrias. (Lina Bo Bardi, arquiteta ítalo-brasileira)

Por Jairo Máximo

Madri, Espanha –(Blog do Pícaro) – Quando estudava Comunicação Social na Universidade de Mogi das Cruzes, São Paulo, na segunda metade dos anos 70, dois nomes próprios eram reverenciados pela comunidade estudantil: os dos imigrantes Lina Bo Bardi e Pietro Maria Bardi.

Aqueles que estudavam Arquitetura, Engenharia ou Matemáticas tinham como musa a arquiteta ítalo-brasileira Lina Bo Bardi. Pressagiavam que ela ia ter um lugar na historia da arquitetura e da arte contemporânea brasileira e internacional.

“Sou estrangeira em qualquer lugar. É muito bom não ser presa de nada. A liberdade é muito importante”, dizia ela.

Suas obras – a Casa de Vidro; o MASP (Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand); o Sesc-Pompéia; o Teatro Oficina, recentemente eleito arquitetonicamente como o melhor teatro do mundo pelo diário inglês The Guardian; a restauração do centro histórico de Salvador, declarado Patrimônio da Humanidade pela Unesco em 1985; a cenografia e o figurino da peça Ubu, Pholias Physicas, Pataphysicas e Musicaes, do francês Alfred Jarry, montada pelo grupo brasileiro Ornitorrinco em 1985 –, eram uma referencia de modernidade para uma geração ávida do novo e prático.

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Lina Bo Bardi construiu a Casa de Vidro em São Paulo como residência familiar do casal Bo Bardi / Foto: José Manuel Ballester, 2007 (Coleção Fundação Juan March)

A Casa de Vidro é a primeira obra de Lina no Brasil. Está situada numa pendente e totalmente integrada numa exuberante vegetação. Foi construído entre 1949-1951, na região do Morumbi, zona oeste de São Paulo, antes de o lugar ser devorado pela paulicéia desvairada. É objeto de estudo para arquitetos dos cinco continentes. Hoje em dia é a sede do emblemático Instituto Bo Bardi.

Simbiose transatlântica

Aqueles que estudavam Comunicação Social, Belas Artes e História da Arte tinham como muso o ítalo-brasileiro Pietro Maria Bardi −jornalista, colecionador de arte, escritor e co-fundador do MASP. Apostavam que ele ia ter um lugar na historia da arte e do jornalismo contemporâneo brasileiro e internacional.

“Não sou um artista. Ser artista é fazer arte o dia todo e, se possível, a noite toda”, me disse ele em 1986. “Eu tenho a virtude de um conhecedor de arte”, completou Bardi.

Moral da historia: o casal ítalo-brasileiro Lina Bo Bardi e Pietro Maria Bardi era pau pra toda obra. Ambos são imigrantes do pós-guerra que chegaram ao Brasil nos anos 40 e 50 do século passado procurando paz e pão.

Ele: co-fundador do MASP, o mais importante museu da América Latina e seu diretor por quase 45 anos. Ela: co-fundadora e arquiteta do MASP, localizado na moderna e imponente Avenida Paulista de São Paulo, o mais importante corredor econômico latino-americano. Bingo! Os emigrantes somam. Ambas são figuras icônicas da cultura brasileira do século XX.

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Museu de Arte São Paulo fotografado em 2013 / Foto: Leonardo Finotti

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Pietro Maria Bardi ((La Spezia, Itália, 1900 – São Paulo, Brasil, 1999), fotografado em São Paulo em 1986. / Foto: Marisa Uchiyama (Arquivo Blog do Pícaro)

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Lina Bo Bardi (1914, Roma, Itália – 1992, São Paulo, Brasil) fotografada em São Paulo em 1991

O edifício do MASP foi inaugurado em 8 de novembro de 1968, com a presença da rainha Elizabeth 2ª da Inglaterra. Está sustentado por quatro pilares e quatro vigas de concreto prensado, grandes plantas diáfanas e abundante iluminação natural que traduz plasticamente a particularidade de um museu construído para ser o melhor e mais ousado da América. É um marco na história da arquitetura do século 20.

A esplanada sob o edifício conhecida por “vão livre”, de 74 metros quadrados, foi pensado como uma praça para uso da população. Faz parte da historia da cidade de São Paulo e sempre foi utilizado de palco para atividades lúdicas culturais e manifestações políticas.

Em 1992, pouco antes de morrer, Lina Bo Bardi constatou: “Olhando o passado e o presente da Avenida Paulista cada um fez o que tinha vontade de fazer e hoje a Avenida não tem memória”.

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O Sesc-Pompéia foi arquitetado entre 1977 e 1986. Para Lina o lugar era uma cidadela de liberdade. “Um sopro der ar fresco numa cidade morta”, dizia ela.

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Teatro Oficina em São Paulo, arquitetura com vistas. Entre 1984-1992 Lina foi a responsável da restauração da sede deste teatro, que se incendiou em 1966. / Foto: José Manuel Ballester

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Lina Bo Bardi, projeto para uma versão da poltrona Bardi’s Bowl Chair, 1951

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Planta do centro histórico de Salvador– Plano de recuperação

Do Brasil para a Espanha

As exposições que a Fundação Juan March, Madri organiza sempre atraem. Recentemente apresentou uma ampla exposição dedicada a arquiteta ítalo-brasileira. Em Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil, 1946-1992 se constata o enorme rastro que a musa geracional brasileira deixou para as futuras gerações sem fronteiras.

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“As 348 obras da exposição é um convite para descobrir as analogias da obra de Lina Bo Bardi com a antropofagia dos anos 20 e o tropicalismo dos anos 60. Desenhos, pinturas, fotografias, objetos, esculturas, documentos e peças de artesanato, não apenas de Lina Bo Bardi, como também de artistas internacionais como Max Bill, Alexander Calder o Saul Steinberg, de artistas brasileiros como Cícero Dias, Lygia Pape, Lygia Clark, Helio Oiticica e de artistas populares e não eruditos, assim como arte indígena. (…) Com um dinamismo multidisciplinar – como arquiteta, museógrafa, desenhista, escritora e ativista cultural− ela conseguiu conectar com as complexas relações entre e modernidade e a tradição, entre a criação de vanguarda e os costumes populares, entre a individualidade do artista moderno e o trabalho do povo”. O texto é da apresentação da exposição em Madri, que contou com a colaboração e o apoio do Instituto Bardi/Casa de Vidro.

Esta magnífica exposição dedicada a Lina é a primeira que se realiza na Espanha, e uma das primeiras que não se limita apenas a sua faceta de arquiteta. Complementa-se com apresentações musicais, palestras, mesa redonda, talheres educativos para escola infantil sobre a obra Grande vaca mecânica (1988), desenhado por Lina, pensando para incentivar o jogo e a participação, que foi reconstruído em Madrid, além de uma seleção de material audiovisual que traz depoimentos de pessoas que se relacionaram com Lina Bo Bardi e a apresentação de documentários do arquiteto chileno Felipe de Ferrari focado nas obras da arquiteta.

Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil, 1946-1992 é uma lúcida imersão na cultura do Brasil entre 1946 e 1992. Avalia a simbiose da arquiteta com a tradição e a modernidade. O cosmopolitismo e o popular. A vanguarda tecnológica e a artesanal. A cidade e a natureza. A arquitetura e a arte.

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Grande vaca mecânica (1988), obra de Lina Bo Bardi

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Polochon (1985), obra de Lina Bo Bardi. Porco com dois traseiros que recebia o público assistente do espetáculo Rei Ubu

Cacá Rosset e Christiane Tricerri em Rei Ubu, em 1985. A premiada cenografia e o figurino da peça foram realizados por Lina Bo Bardi. A consciência de Ubu era uma mulher seminua que saia do interior de uma mala de mão. / Foto: Divulgação Ornitorrinco. (Arquivo Blog do Pícaro)

Da Itália para o Brasil

Achilina Bo, conhecida como Lina Bo Bardi, nasceu em Roma, Itália, em 1914. Formou-se em arquitetura na Universidade La Sapienza de Roma, nos anos 30. Chegou ao Brasil em 1946 acompanhando seu marido, Pietro Maria Bardi e imediatamente se apaixonou do país. Em 1951 lhe concederam a nacionalidade brasileira. Morou no Rio de Janeiro, Salvador e, principalmente em São Paulo, onde morreu em 1992.

Mulher multidisciplinar, Lina Bo Bardi, venerada arquiteta “ecológica” e ativista cultural, também foi paisagista, diretora de revistas, desenhista de móveis e jóias, editora, curadora de exposições, ilustradora, pintora, colecionadora de arte e de objetos de artesanato, especialmente aqueles relacionados com o circo, o teatro, o carnaval e o jogo.

“Há um gosto de vitória e encanto na condição de ser simples. Não é preciso muito para ser muito”, dizia a arquiteta.

Logicamente, depois da morte da artista, ela se transformou numa figura de referência internacional.  “Suas idéias e iniciativas continuam em vigentes neste século, e muitos dos desafios que enfrentou continuam vivos”, sintetiza o texto de apresentação da exposição que se exibe em Madri.

Nos anos 50, depois de obter a nacionalidade brasileira, Lina escreveu: “Quando nascemos não elegemos nada, nascemos por casualidade. Não nasci aqui, elegi este lugar viver. Por esta razão Brasil é duas vezes meu país, é minha “Pátria de Eleição”, e sinto-me cidadã de todas as cidades, do Cariri ao Triângulo mineiro, das cidades do interior e as de fronteira”.

Muito obrigado por tudo Lina Bo Bardi.  “De Madri ao céu”, diz o misterioso ditado popular madrileno. ●

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Obras de artistas brasileiros que fazem parte da exposição dedicada a Lina Bo Bardi em Madri

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Exvotos, S.F. Autor desconhecido, 152 figuras de madeira

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Cenário para um trator para a exposição Agricultura paulista, São Paulo, 1951, obra de Lina Bo Bardi

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Lina Bo Bardi no baile de carnaval de 1948 no Instituto de Arquitetos do Brasil com o colar de água-marinha desenhado por ela em 1947. / Foto: Henri Ballot

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